涉及产品：AJA ColorBox、UDC-4K Mini-Converters

企业活动的观众，对现场大屏上的画面"看起来不对劲"这件事非常敏感。这会分散注意力，甚至会削弱活动本身精心编排的内容效果。然而，要让房间里每一块显示屏——无论是 LED 屏还是投影幕——都呈现出一致的色彩，至今仍是许多企业活动制作团队的一道坎。

在最近这次访谈中，我们与 Kean Production Services 的 Chris Kean 坐下来聊了聊，听他和调色师 Angel Banchs 讲述，他们是如何用 AJA ColorBox 搭建起一套流程来解决这个难题的。

一、先说说你们是做什么的

Chris：我和我太太一起经营 Kean Production Services。我们是一支精品小团队，专长是搭建宽幅、高分辨率的 LED 系统，提供大型的企业活动制作所需要的处理能力和容量。我们做这行 15 年了，为客户处理各种细分领域的显示难题；除此之外，我们也和广播机构合作、操作图形系统，并提供设备与舞台管理服务。我们的团队负责前期制作工程支持、设计模板、前期制作文档，以及现场操作员。

二、你是怎么入行的

Chris：我在动态特效动画领域待过一段时间之后，意识到自己更适合去"修系统"，于是成了一名转播车上的初级主任工程师。之后我在一家广播机构、后来又在一家集成商担任 EIC，也是在那时候接触到了 AJA。我很快就养成了优先选他们设备的习惯——口碑、保修和技术支持，每一项都给我留下了很深的印象。即便是在最要紧的场合，AJA 的设备也从来没有掉过链子，所以只要有机会，我都会优先选 AJA 的产品，而不是其它品牌。

三、是什么在推动对你们这项专长的需求

Chris：疫情之后，人们重新体会到"身处同一个物理空间"的价值。但一个房间里挤的人越多，你需要的 LED 屏尺寸就越大。宽幅 LED 技术正在快速走向成熟，可要让不同显示屏之间的色彩保持一致，依然是个难题。理想情况下，屏幕上的色彩应该和品牌本身的视觉识别一致，并且在 LED 墙和投影幕上看起来是同一种颜色。这正是我们团队介入的地方。色彩这件事很复杂，它需要 3D 查找表（LUT）和校准方面的专业知识——而制作这类活动的客户没有时间去学，所以我们就把这项服务提供给他们。

四、色彩匹配是从什么时候开始成为客户重点的

Chris：在企业活动现场制作里，这是比较近期才发展起来的需求，而且这类需求只会继续增长。投影和 LED 的色彩从来都对不上，因为两种技术的发光方式本身就不同。要让它们看起来接近，既耗时，又往往需要投影师、LED 工程师、屏幕切换台工程师和调色师的专业能力一起上。现在大多数团队的做法是做一个 A/B 对比测试，然后把滑块往下拉一点，一点点去微调色彩，直到调到尽可能接近的程度。

AJA ColorBox 正在改变这一状况。它给了我们合适的校准工具，能让客户在不同显示屏之间更接近色彩准确的效果。当然，你也可以靠肉眼判断，加上一级校正或者 3D LUT 来做，但在我们看来，ColorBox 提供了一个把制作质量再往上提一档的机会。它用建立在数学和科学基础上的判断，取代了凭经验去猜。我们希望观众离场时，对这次体验是满意的，并且愿意再来。用 ColorBox 这样的工具来做高水准的色彩管理，让这件事变得更容易实现。

五、结合一次活动制作，讲讲具体的工作流程

Chris：我们今年早些时候做的 Keller Williams Family Reunion，就是一个很好的例子。那是一场为期三天的活动，在亚特兰大的Georgia World Congress Center举行，房地产从业者聚在一起学习和交流。活动包含一个主题演讲舞台，配一块主 LED 墙，以及分布在主会场和延时区的 24 台投影机。我们是一支 18 人的团队，只有三天时间把一切搭建并调试到可以彩排的状态，压力相当大。

我在这个项目上用的屏幕切换台是一台 Spyder X80，它设计的年代还没有今天这样成熟的色彩控制手段。所以当客户告诉他们希望把重点放在改善色彩上时，我们从 Red Rock Ops LLC 请来了调色师 Angel Banchs。他负责敲定 ColorBox 的配置——我们库存里本来就有这些设备，所以很容易把它们和 Pomfort Livegrade、Portrait Displays Calman 一起整合进信号链路。

在我们进场之前，Angel 就已经把 LED 的特性曲线（profile）做出来了；到了现场，他又分别测了 LED 和投影机，把所有的目标统一到 Rec. 709。这个目标值是由内容制作团队定的。LED 团队和投影团队就坐在彼此旁边，所以我们需要一个两种技术都能准确达成的标准。Angel 用 Klein K-10A 色度计和 Colorimetry Research CR-250 光谱辐射计进行测量，用 CR-250 为每种显示类型给 K-10A 做特性标定；测试图则来自一台联网的 Portrait Displays G1 信号发生器，整套设备装在一辆可移动的数字影像工程师（DIT）工作车上，仪表放在车顶。这样他就能在场地里随时移动到任何位置。

所有信号都进我的 Spyder X80，我的输出则送到那 24 台投影机和 LED 墙。LED 的校正放在 Brompton SX40 处理器里完成；四台 ColorBox 部署在投影链路上：一台负责左侧主场的两台投影机，一台负责右侧主场的两台投影机，另外两台各负责一条十台投影机的延时链——分别是左侧和右侧。

Calman 读取测量数据并生成校正 LUT，Angel 把这些 LUT 载入 Livegrade，再推送到投影链路上的 ColorBox。由于投影机自身的 LUT 引擎能力比不上 ColorBox，我们有意把投影机端的处理压到最少。

投影师在每台机器上设定好center white，剩下的匹配工作就交给 ColorBox 在不同型号的投影机之间去完成。

ColorBox 的延迟足够小，串进链路里对 IMAG（现场影像放大）没有影响。校准完成后，我们测得主投影机和 LED 墙之间的色差在 2 dE2000 以下；延时区的投影机在 3 dE2000 左右——它们用的是不同型号的设备，位于会场的另一个区域。这是在三种显示技术之间取得的实实在在的结果，是我们通过 ColorBox 和 LED 处理器共同推动、才达到的正确色彩。

这套流程之所以关键，是因为显示屏上的大量内容都是红色，而红色恰恰是最难做色彩匹配的。投影的三原色根本达不到 LED 红的范围，所以解决办法不是去微调，而是定义一个两种技术都能达成的共同目标，再把它们都映射到这个目标上。在用上 ColorBox 之前，画面看起来完全是割裂的。

把这些设备串进链路、Angel 开始工作之后，我们就能发送一路经过校准的信号，并用内部测试图去匹配投影幕，看到效果时感觉挺妙的。让投影师们反响特别强烈的一点，是可控的程度。Calman 和 Livegrade 配合起来，Angel 可以走在会场里，站在屏幕前调出任一个分区，然后现场实时调色，以补偿环境光的变化，或者满足制作方提出的一个小要求。这些调整幅度都不大，但能够在现场、在房间里实时做出来，这是我们以前做不到的。

ColorBox 用一个很巧妙的方式解决了一个常见难题，它也印证了一件事：只要工具有了对，色彩问题是可以轻松纠正的。它体积小、便于携带，占的地方小、耗电也少。在硬件层面，你可以很容易地把它整合进项目；配合软件，你又能拿到精确还原画面所需要的全部可调参数。

六、这个项目上还用到了其它 AJA 设备吗

Chris：我们还用了 UDC-4K 迷你转换器，这是我现在特别喜欢用的一类设备，用多少都不嫌多。在这个项目上，它们帮我们把两路来自 iMac 的 UltraHD 4K、Rec. 709 SDR 信号从 HDMI 转换成 SDI，送进一台大型 4K 矩阵和屏幕切换台，作为现场 LED 信号源。与此同时，我们还能用它们把 UltraHD 信号下变换成 HD 1080p SDR，用于线上直播和录制。

一台转换器就能同时搞定这两件事，帮了大忙。UDC-4K 让我们在把电脑的 HDMI 信号转成 SDI 传输时，可以把更多精力放在色彩上。它们也给了我们很大的灵活性，因为它们能以很高的精度解决各式各样的信号链路难题。这是一个规模非常大的项目，几乎没有出错的余地，这也是我们选择 AJA 工具的原因。我们知道自己不需要浪费时间去排查设备为什么不按说明工作——我们只需要工具能用，而我们信任 AJA 做得到。

七、为什么精确转换对这类活动制作如此重要

Chris：当你在不同分辨率和帧率之间做转换时，出错的空间很大。但一个品牌色如果没能准确地落在屏幕上，他们一定会注意到，并且会不高兴。我们常常不得不停下来，花时间去修这些问题。ColorBox 和 UDC-4K 这样的工具就省掉了这些麻烦。

就我们目前的使用经验来看，还没有遇到过其它厂商的产品，能带来和我们的 AJA 设备同等水准的色彩准确度。我们可以很清楚地同时看到自己正在调整的屏幕，以及制作信号最终输出到的那块屏幕，一眼发现颜色不对，然后做出调整。

八、接下来你把重心转向哪里

Chris：把 HDR 引入宽幅活动制作，是我们的一个重点。在我们这个行业里，这是一个关注度还不够的领域，很大程度上是因为它复杂。现在有了 ColorBox 这类能帮助简化 HDR 工作的工具，我们希望能把它带给更多客户，提升他们活动的品质。

九、对刚入行的同行，你有什么建议

Chris：现在就开始学。工具已经很成熟了，但学习曲线确实存在；而理解活动现场不同显示屏之间的色彩匹配，会让你在同行中显得不一样。是的，这很难。是的，这很复杂，但如果你能扛过最初的那些困难，不去退回到自己觉得舒服的老做法，你交付出来的成片，会比大多数人都做得更好。

关于 ColorBox

AJA ColorBox 是一款功能丰富的视频处理设备，可通过算法和 LUT 两种方式执行色彩变换，并借助 AJA Color Pipeline 提供较全面的色彩管理能力，同时支持多种色彩变换方案，包括 Colorfront、ORION-CONVERT、BBC HLG LUTs、NBCU LUTs 以及 ACES。它配备 12G-SDI 输入/输出、HDMI 2.0 输出，延迟极低，OG-ColorBox 支持 4K/UltraHD 60p 10-bit YCbCr 4:2:2 以及 30p 12-bit RGB 4:4:4 输出，适用于直播制作、现场拍摄制作和后期制作。OG-ColorBox 采用基于浏览器的用户界面，无论是通过以太网直连，还是通过第三方 Wi-Fi 适配器连接，都能轻松调整色彩处理设置。

关于 UDC-4K

UDC-4K 是一款广播级的升/降/交叉变换迷你转换器，可在 4K/UHD 与 2K/HD 视频格式之间顺畅转换。它不仅能完成栅格和帧率转换，还可以作为帧同步器和 1×4 12G-SDI 分配放大器（DA）使用，支持 4Kp60 及以下的视频格式。UDC-4K 同时具备 12G-SDI 和 HDMI 2.0 输入与输出，让 SDI 与 HDMI 信号转换变得简单高效。UDC-4K 基于 AJA 成熟的转换技术打造，可提供专业广播、直播活动以及其它关键视音频环境所需的高质量。